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初学行书选赵孟頫《赤壁赋》有这些好处

东方头条 2019-10-13 20:06:15 文化

中书汇曾在前段时间推出文章《初学行书处处是陷阱,这条中庸之道很安全》,里面详细阐述了初学行书的最合理途径,其中赵孟頫行书为重要板块。而学习赵孟頫哪种风格的行书,亦应慎重选择。前文中推荐的《闲居赋》虽然适合初学者自学,但其笔法相对简单,如果能在此基础上学习一段时间的《前后赤壁赋》对我们的基础用笔能力有更大提升。

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先反对:“出效果”是短期行为,写惯了脱不了俗气当代学书法,很多人希望短期内“出效果”,先从夸张的、特别扎眼的入手,为了学得一钩一捺,往往耗费巨大精力,一钩成则沾沾自喜,创作时频频夸张使用,以彰显自己的“技术”及其流派,动辄老米、王铎。

“夸张”的确是个好手段,它能彰显特性,但它也是个双刃剑,“夸张”过头了,成习气了,再想清除标签则很难。入手米芾、王铎,张瑞图,他们的“夸张”是与他们的为人、性格紧密结合在一起的,而我们学来的终究只是一个形式,甚至可以说是“习气”。而学习赵孟頫则可在一定程度上避免此弊病,打下坚实而中正的基础,而他的《前后赤壁赋》又是佳品中的佳品。

米芾极具特性的钩与右折,黄庭坚的抖动。都成为当代人争相师法的“核心技术”,并非说不应该学习这些特点,而是应该客观的对待这些特点,它们不应该是我们创作当中最应该强调的东西,好的书法作品绝不是若干夸张的笔法符号就能支撑起来的。

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赵孟頫自己很重视这件作品《前后赤壁赋》的落款原文说:“......明远弟以此纸求书二赋,为书与松雪斋,并作东坡像于卷首......”。朋友以纸求字,赵孟頫不但为书原文,更作东坡像于卷首,足见其对此作品的重视程度和满意程度,想必此作的书写背景,正合孙过庭所说的“神怡务闲”、“感惠徇知”、“纸墨相发”,焉能不出精品?

赵孟頫前后赤壁赋(部分)、苏轼像及款文,由此不难见赵孟頫对此作的重视程度和满意程度

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《前后赤壁赋》鲜明、完整、丰富地呈现了二王一脉笔法体系赵孟頫写字是看纸张的,纸张较为细腻时,所用笔法会相对复杂,纸张较为粗糙时,所用笔法会相对简单。而《前后赤壁赋》可以说是用当时的高级纸张书写的了,所以能将赵孟頫的高超技术纤毫毕现地表达出来,这样明显、丰富又自然的信息,会对我们上溯晋唐“钩摹本”有莫大的启示作用。

《兰亭序》双钩本的技法细节看起来总是显得僵硬一些,而赵孟頫《前后赤壁赋》写本,更加自然,多写《前后赤壁赋》对我们临写晋唐双钩墨迹有很大帮助。

左:赵孟頫《前后赤壁赋》,右:《闲居赋》。《闲居赋》用纸相对较粗,单字相对较大,笔法也没有《前后赤壁赋》精致,这是纸张所限。

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《前后赤壁赋》的用笔丰富而变化不剧烈,适合初学以往我们对于赵孟頫的评价多为“用笔简单,易学难精”,我认为这种评价极不负责,什么帖都易学难精,印刷体也难写得重影,这是废话。而说到赵孟頫用笔简单,这里要为他平反。首先赵孟頫的用笔不简单,技术很丰富,只是不复杂而已,二王体系中几乎所有技法,都能在赵孟頫的字中得以体现,只是赵孟頫把这些技法没有用得太复杂,花哨,这与赵孟頫的性格、经历,以及他所处的政治环境都有很大关系,不是一句用笔简单就可以说清的。而这种丰富而少变化的特点,是最适合初学者的。

无论是方圆、折转、藏露,任何技法都在赵孟頫的书法中得以体现,只不过用得“不复杂”而已,米芾的技法的确复杂,但也是基于这些基本技法,其实并没有什么创新,只是呈现形式不同、变化比较丰富,随意性更强而已。

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《前后赤壁赋》结字中正,适合初学者立规矩赵孟頫的结字向来以中正为主,但笔画中又有很明显的取势,这在他很多帖子里都得以体现,但《前后壁赤壁赋》的结字方法更接近于他小楷的结字,这点对比他在大德四年写给盛逸民

的《洛神赋》以及他平时写的小楷就可以看出。这种相对平正又不机械化的结体方式,可以让我们打下较好的结构基础,为以后的学习铺一条中正的大道,再向什么方向发展都不会有太大阻力。

赵孟頫《仇锷墓志铭》、《秋声赋》中的“莫”字结体,对比《前后赤壁赋》、小楷《道德经》,可见后两帖中的结体相对平正易学一些。

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《前后赤壁赋》的章法简单,适合初学者借鉴创作《前后赤壁赋》的章法相对简单,这一路章法直承唐代集字刻石的风格,并不复杂,初学者往往连用笔都很难自如。如果再加以复杂的章法来分散注意力,会顾此失彼。

《前后赤壁赋》虽然章法较为简单,但其用笔上的各种对比关系却十分鲜明,这在一定程度上控制了学习的难度。

且作为赵孟頫一生中的代表作之一,《前后赤壁赋》的创作形式也对我们的书法创作起到了启发作用,这种相对简单却不单调的章法形式既容易模仿,又不会流于俗套,作为初期行书创作操练的借鉴范本再合适不过,所以才会如此认真地推荐给大家。

赵孟頫《前后赤壁赋》中,明显较重的字,与其他字形成了鲜明的对比,这样作品整体不会显得单调。